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据悉，由于王琦非同寻常的天赋和凝聚力，在20世纪20年代，他渐渐成了景德镇瓷艺界的核心人物，与汪晓棠、潘陶宇并称为民国初年瓷画三大名家。1922年景德镇成立瓷业美术社，王琦和汪晓棠被推选为副社长。2011年1月22日，由中国陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿，征得近百名中国陶瓷美术人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表决，一致同意追忆王琦为“中国陶瓷美术大师”
在勾线用笔方面，王琦老辣顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间。衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。尤其中锋用笔，线条放达而又疏松，比黄慎的线条更有力度，也更概括，并能在黄慎的基础上自成一格，做到运笔疏松却又结构紧凑，线条捭阖却又抑扬顿挫。而模仿品勾线生硬，运笔的顿挫之态做作，笔力柔弱，线条零乱，不能较好地体现人物结构。
新仿民国老瓷板的胎釉与民国瓷有很大差距。新仿作的胎质通常不够细腻，釉面也缺乏光洁度。在颜色上，可能过于鲜艳或暗淡，与民国瓷的自然色调不符。此外，新仿作在手工制作的痕迹上往往刻意模仿，但显得不自然，缺乏真正民国瓷的古朴韵味。在放大镜下观察，新仿作的气泡层可能不明显或与民国瓷的气泡层有很大差异。通过仔细观察这些特征，可以有效地区分民国老瓷板的新仿作和真作。
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